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宋人对插花和挂画，有多讲究？

2023-02-07 17:15:00

今天的人再提“宋代”，仿佛已经不只是个朝代的名称，而演变成了艺术史中一个独特的美学符号。

从中不难看出，无论是千年前的宋朝还是现世，「雅」都是永不褪色的美。

因为懂得感受和体味生活才是一个生命的最高境界。

因此，当我们欣赏古人的雅趣，并非为了艳羡那种生活，而是了解它们背后的人文思想和意涵，了解它所代表的文化和审美高度，以期对当下的生活日常，对整个社会的审美意识，设定一种衡量尺度。

壹

细察宋人的生活画面，看看那时候的挂画、插花，又是怎样的“天人合一”吧。

如果追溯中国插花的艺术史，据考证，已有一千五百多年的历史。它最早源于佛前供花，人们在佛像前瓶插应时花卉，以表虔诚，这时插花称为“佛花”。

南宋佚名《盥手观花图》，天津艺术博物馆藏

在六朝《南史》中记载，当时插花多以松柏、水仙、荷花为主。这段历史，让我想到了前不久参观的慈山寺：因为采用鲜花和供水，取代传统的烧香供奉，整个寺院显得特别清幽安详，少了几分喧哗，多了几分宁静。

空气中流淌的只有树香、草香和花香，而没有人工香料的污染之气，感觉好很多。

到了唐代，插花开始走进宫廷，出现“宫廷插花”，并成为官方庆典中必备的装饰。

而到了宋代，伴随着文人雅士作画、吟诗、赏花，又产生了“文人插花”：插花的普及使得花艺广为普及发展，不仅出现了诸多美轮美奂的花艺花品，相关的书籍记载也多了起来，可以说是一个鼎盛的时期。

苏汉臣《妆靓仕女图》，美国波士顿艺术博物馆藏

和其他生活雅趣一样，文人们的审美情趣决定了当时花艺的品位，以清雅、隽秀为主流，讲究线条之美、构图之疏朗、整体之气氛。同时，花的品格也被强调，赋予“四君子”美称的梅、兰、竹、菊和松、柏、桂、山茶、水仙等，因为其内在意涵，常常成为花艺的主角，以显主人的品格。

范成大在《范村梅谱》中，对梅花的选择和品赏可以说是这种思想的一个很好的注解：“梅以韵胜，以格高，故以横、斜、疏、瘦，与老枝陉奇者为贵。”

有趣的是，不仅是文人雅士们喜欢，连商家也追赶起潮流，用插花来装饰室内陈设，吸引顾客。比如宋《梦梁录》里就有相关记载：杭州城内的茶铺，按照流行的样式，纷纷挂起名人字画，摆上当季花卉，招揽过客。

宋吴自牧《梦梁录》：“汴京熟食借，张挂名画，所以勾引观者，留连良客。今杭城茶肆亦如之，插四时花，挂名人画，装点店面。”

更为盛况的是“万花会”：在牡丹之都洛阳，每年逢花季都会有洛阳花会，满城鲜花团簇，街道被鲜花装点，好不热闹。而以芍药闻名的扬州城，也会因季举办花会，举城欢庆。人们爱花，爱戴花，爱赏花，因而花艺插花的盛行可谓正逢其时。

据记载，当时官吏庶民，无论红事白事，办理家宴接待宾客，都可以请“四司六局”承办。“四司六局”中，香药局掌管香事，茶酒司掌管茶事，而帐设司和排办局就分执挂画和插花事宜了。

“帐设司”可以将屏风、绣额、书画等名贵物品租赁给客户暂用，而“排办局”则专门帮忙挂画、插花，将宴会环境布置成士大夫雅集的模样。可见，在宋代，这些不仅仅是文人雅客所好，更是寻常人家的生活日常了。

欧阳修《洛阳牡丹记》：“洛阳之俗，大抵好花。春时城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。大抵洛人家家有花。”

和文人赏花的品位有一点不同，宫廷插花显得更加富丽堂皇一些。从南宋宫廷画师李嵩绘制过《花篮图》，可以感受一二。

《花篮图》共四幅，分别是春夏秋冬为主题的插花艺术：其中《花篮图》夏花册现藏于北京故宫博物院；《花篮图》冬花册现藏于台北故宫博物院；《花篮图》春花册早前辗转流落于日本，前几年被上海龙美术馆拍卖购得；可惜《花篮图》秋花册则已经遗失。

《花篮图》夏花册，故宫博物院藏

《花篮图》春花册，上海龙美术馆藏

《花篮图》冬花册，台北故宫博物院藏

1.插花均是当季花卉，春季桃花，夏季栀子，冬季水仙，季节性分明；

2. 插花有主花一种，并辅之以副花若干种，层次感强烈；

3.插花以“众星拱月”为造型，突出主题；

4.插花四季的花篮亦略有不同，各具特色。

在黄永川先生的《中国插花研究史》一书中，特别提及李嵩本《花篮图》是院体盘花，与西洋插花相比最大的区别在于宋代插花的布置呈不等边三角形状，花枝每作曲折逶迤状，具有十足的韵律感。

在李嵩本《花篮图》中枝条与花之间求其匀停与气脉疏通，或疏或密，花枝穿插错落参差，花叶艳丽，花朵舒立，不予轧挤，花材、花枝、花盘（篮）俨然形成一个整体，因此是典型的宋代隆盛院体花之特色。

贰

如果说焚香是嗅觉的满足，品茶是味觉的满足，插花是视觉的满足——那么，挂画，则是文人雅事的最高境界，品鉴和心灵的满足。

宋人赵希鹄在《洞天清录》（一部记录鉴别古器古物的书）中，特别有“挂画”篇，将其中关键环节、注意事项、评鉴标准，一一列名，也算是古代“挂画”之精要指南了——

南宋赵希鹄《洞天清录 · 古画辨》之“挂画”篇：“择画之名笔，一室止可三四轴，观玩三五日别易名笔。则诸轴皆见风日，决不蒸湿。又轮次挂之，则不惹尘埃。时易一二家，则看之不厌。然须得谨愿子弟，或使令一人细意卷舒，出纳之日，用马尾或丝拂轻拂画面，切不可用棕拂。室中切不可焚沈香、降真、脑子，有油多烟之，香止宜蓬莱笺耳。窗牖必油纸糊，户常垂帘，一画前，必设一小案以护之。案上勿设障面之物，止宜香炉、琴、砚，极暑则室中必蒸热。不宜挂壁。大寒于室中渐著小火，然如二月天气候，挂之不妨，然遇寒必入匣，恐冻损。”